عُرفت السينما مع أواخر القرن التاسع عشر، لكنها ازدهرت متغيرات القرن العشرين، حتى إن البعض قال: إنها “تاريخ القرن العشرين”؛ حيث رسَّخَت سحر الصورة المتحركة والدراما، والقدرة على التلاعب بخيال المشاهد، وصناعة رأي عام جديد.

ومنذ البدايات انتبهت الحكومات، وأصحاب الأيديولوجيات المختلفة إلى أهمية السينما وسحر الدراما على الجماهير، من هنا يشير المؤرِّخون إلى إدراك الاتحاد السوفيتي في روسيا والنظام النازي في ألمانيا إلى أهمية ذلك في صناعة التوجُّهات، وتقديم تاريخ مُوازٍ يخضع للأيديولوجية، ويتلاعب بقلوب وعقول الجماهير، ويضرب المؤرخ مارك فيرو المثل بنموذج السياسي والماركسي تروتسكي، الذي أدرك أهمية الصورة والدراما كسلاح دعاية، بل وكتب يقول: “يجب علينا اقتناص الفرصة”، ويمكن هنا الإشارة إلى سينما هوليود، وكيف لعبت دورًا مهمًّا في صناعة “الحلم الأمريكي”، والبطل الأمريكي الخارق، وتصدير هذه الصورة والترويج لها عالميًّا.

وفي السنوات الأخيرة أدرك النظام التركي أهمية الدراما التليفزيونية، التي ورثت إلى حدٍّ كبير تراث وسحر السينما كسلاح دعائي؛ لصناعة توجُّهات تخدمها في المنطقة، وألقى الإعلام التركي بثقله وراء صناعة الدراما التاريخية على وجه الخصوص، ويرجع البعض ذلك إلى إدراك الإعلام التركي أهمية “استخدام الدراما التأريخية لخدمة أغراض سياسية مستترة”، حيث تم تمرير ذلك من خلال الإنتاج الدرامي الضخم، والإخراج الفني، واللعب بخيال المُشاهد من خلال الديكور والملابس التاريخية والمناظر الطبيعية الخَلَّابة، بحيث يستطيع هذا العمل الدرامي أن يسلب لُبَّ المُشاهد، ويجعله يوميًّا مقيَّدًا على كرسيه في منزله أمام الشاشة ليتابع هذه الأحداث الدرامية.

ويرى البعض أن أهداف الإعلام التركي من وراء الدراما التاريخية لها بُعد داخلي، وبُعد إقليمي؛ فعلى المستوى التركي الداخلي نجحت إلى حد ما الدراما التاريخية في اللعب على المُشاهد التركي من خلال “النوستالجيا التاريخية”، والحنين إلى ماضي الدولة العثمانية؛ من ناحيةٍ لتجاوُز الأزمات الداخلية الخانقة، سواءً على المستوى السياسي أو الاقتصادي، ومن ناحية أخرى لمحاولة الاصطفاف وراء المشروع العثماني الجديد، ونمو النزعة العثمانية لدى قطاعات من الشعب التركي.

وعلى المستوى الإقليمي، وبصفة خاصة المنطقة العربية، سعت الدراما التاريخية التركية إلى تغيير “صورة التركي والنظم التركية في المخيال العربي، بعد أن كانت صورة نمطية سلبية عرفها أجدادنا العرب طوال القرون الثلاثة الأخيرة”.

وربما ساعد على ذلك حالة الأمية التاريخية التي يعاني منها بعض العرب في ظل غياب المواقع والمنصات العربية التي تقدِّم التاريخ بشكل موضوعي، هذا فضلًا عن مشكلة البُعد عن الكتب التاريخية، من هنا أصبحت الدراما هي المصدر الوحيد للمعرفة التاريخية في عالمنا العربي، وضاعف من تأثير الدراما التاريخية التركية على ذهنية المشاهد العربي عزوف الدراما العربية عن تقديم الأعمال التاريخية.