وكل هذا الإنتاج الباهظ الذي يمكن تعويضه بإنتاج أقل إنما هدفه ليس مزاحمة دور الإنتاج الغربية، ومحاكات منتجاتها، بل لتمجيد الخلافة العثمانية المزعومة وتلميع سلاطينها، وإعادة تغذية الشخصية العثمانية في الإنسان التركي بإحياء العنصرية المقيتة في نفوس الشعب التركي تجاه الآخر، وإعطاء الحاكم التركي صفة الحامي والمحافظ على دعائم الخلافة العثمانية، والوريث الشرعي لها، فمنذ عشرين عامًا توغَّلت الدراما التركية في عقول المراهقين العرب، وأصبحت تديرها بالريموت، حتى إذا كبِروا أصبحوا في صف الجوقة التركية.

بعض المثقَّفين والباحثين من العرب الذين صنعتهم الدراما التركية مالت بهم إلى المؤازرة والتأييد للمعلومات المغلوطة التي تَبُثُّها وتَسُوقها بمهارة السياسة، ووفق منهج مبرمَج قد يصل إلى البرمجة الاستخباراتية، فها هو باحث عربي في جامعة عربية وإسلامية يُشهر عن رسالة علمية عنوانها: ، يصف فيها (أرطغرل) بأنه جدُّه الأول الغازي، وأن جدَّه (فخر الدين باشا) هو المدافع الأخير عن شرف المدينة المنورة، كما وصف العثمانيين بأنَّ أجداده شرفاء وصلحاء البشرية وحكماء الأمة. 

المتأمل في المشهد السياسي التركي يستطيع القول بكل سهولة وعفوية بأن السحر انقلب على الساحر، وأصبح السيد رجب أردوغان من حيث لا يدري من أبطال المسلسلات التركية المدبلجة وضحاياها، فهو يغطي شخصيته بإخراج فني مُبْهِر، ويشتري ظهوره بشقاء الشعب التركي، في محاولة أخيرة ومتأخِّرة، فبدل أن يبني للتاريخ التركي الحديث ذهب يستحلِب التاريخ العثماني بعد طمس الحقائق، وإخفاء العلمانية في ملامح وجهه السياسي بالإسلامَوية في مسلسل طويل جدًّا، سينتهي لا محالة بمشهد موت المخرج والبطل، الذي بدأ الشعب التركي بكتابة السيناريو له بإظهار غضبه على واقع الحال الاقتصادي والسياسي.